Con el te′rmino `barroco` nos referimos generalmente a aquella tendencia literaria y cultural predominante en Europa y, sobre todo, en Espan～a en el siglo XVII. La gloria del llamado `Siglo de Oro` espan～ol ha dejado su impronta en toda la historia de la cultura hispa′nica. En efecto, el barroco no es una tendencia delimitada a un peri′odo de tiempo definido, sino que sigue mostrando su vigor en nuestro tiempo esta vez en la narrativa hispanoamericana. Muchos cri′ticos coincides en denominar neobarroca a esta narrativa en virtud de la tendencia barroca que sigue. Sin embargo, la novela hispanoamericana contempora′nea no ha sido la u′nica en atribuirse la categori′a de neobarroca a causa de la presencia de los escritores y artistas del cara′cter barroco de e′pocas dispares. Esta incoherencia terminolo′gica revela que el conocimiento del neobarroco resulta todavi′a muy superficial, y que no se han alcanzado consensos acade′micos sobre este tema, ni en su definicio′n y a′mbitos, ni en sus caracteris′ticas este′ticas. Por lo tanto, este trabajo tiene como objetivo observar el desarrollo de los estudios sobre el neobarroco realizado hasta el momento y luego aclarar los a′mbitos de la este′tica neobarroca desde tres perspectivas : la cronolo′gica, la geogra′fica y la gene′rica. Ante todo, hemos descubierto que Antonio Machado es el autor que emplea por primera vez, como sepamos, el te′rmino $quot;neobarroquismo$quot; en el an～o 1924. En cuanto a la historia del estudio de dicha este′tica, es preciso destacar que el estudio se ha desarrollado en dos a′reas : la hispanoamericana y la europea. Los dos partidos muestran una discrepancia en cuanto a los a′mbitos del neobarroco. En la primera li′nea se ubican, en particular, cri′ticos y escritores del a′mbito hispanoamericano, representados por Severo Sarduy, Emilio Carilla o Jose′ Ortega, entre otros. Ellos descubren y circunscriben el neobarroco en la narrativa hispanoamericana contempora′nea en torso a la `Generacio′n del Boom`, que hereda una doble tradicio′n del barroco : la del barroco americano precolombino y la del original espan～ol. Por otro lado, algunos este′ticos europeos encabezados por Omar Calabrese sostienen que el neobarroco es un gusto universal, independiente de su geografi′a y ge′nero arti′stico. Afortunadamente, no creemos que las dos tendencias sostengan argumentos incompatibles y tomamos una postura ecle′ctica. Podemos reconocer que el neobarroco es un gusto de nuestra e′poca como constata Omar Calabrese, pero, al mismo tiempo, proponemos que este gusto se manifiesta este′ticamente en la narrativa hispanoamericana contempora′nea por excelencia.