A premiere vue. l`ode Des printures contenues dedans un Tableau(1550) de Ronsard semble e＾tre un chant d`e´loge d`une peinture dans laquelle des sce｀nes mythologiques repre´sentent la gloire du roi Henri Ⅱ. Mais l`ambigui¨te´ du de´but du poe｀me trahit le de´sir du poe｀te, de´sir de revendiquer la supe´riorite´ de la poksie parlante sur la peinture qu`ii veut juger comme `muettc`. Pour ce paragone. Ronsard n`hksite pas a｀ employer l`enargeia des expressions poe´tiques, destine´ a｀ rendre vivantc et cre´ative la description mythique et historique. Contre l`apologie de la peinture selon laquelle la poksie est incapable de de´crire le mouvement des choses, la description dynamique faisant appel aux effets occulaires et acoustiques de´montre la puissance e´vocatrice du style poe´tique. Aussi fait-elle allusion a｀ sa fonction capable d`explorer le sens cache dans les choses dkcrites. Surtout, la superposition des scenes de la guerre a｀ celles de la paix sert a saisir le respect du poe｀te au mouvement, nature1 de l`Univers. Elle devient une des preuves efficaces a re´futer la the｀se qui consiste a｀ mettre l`accent sur la limitc de la poe´sie descriptive de´pendant de la temporalite´. Avec le choix de l`exphrasis. imitation d`une oeuvre d`art. le poe｀te explore la fonction propre de la poe´sie qui peut, selon lui, saisir et de´crire le mouvement circulaire, mais invisible de la Nature. En particulier le proce´de´ d`enargeia sert a｀ susciter l`attention du regard des lecteurs mieux que la couleur des peintres ne le fasse. Bien qu`on trouve l`absence du centre descriptif ainsi que le de´sordre apparente dans la disposition des sce｀nes descriptives, l`emploi re´pe´titif des me＾mes vocabulaires permet au poe｀me de maintenir l`unite´ structurale en lui attribuant ue dimension moins temporelle que spatiale. Cette ode e´crite pour revendiquer la fonction supe´rieure de la poe´sie sur la peintrure peut done e＾tre conside´re´e comme un manifeste du poe｀te de 1550 qui va ouvrir le temps de la nouvelle poe´sie.