최근 19세기의 여성 화가 및 여성의 회화 활동에 대한 관심이 늘고 있다. 그런데 죽향을 제외하면 여성의 회화 예술의 실제에 관해 논의된 바가 거의 없다. 현재 죽향의 「花鳥花卉草蟲圖」를 제외하면 여성의 회화 작품이 거의 남아 있지 않기 때문이다. 그런데 19세기의 여성 예술가 雲楚는 문인 및 화가로서 자신의 회화 창작, 감상 및 비평, 수장 활동을 한시로 표현하였다. 19세기의 사대부 및 중인층도 운초의 회화 활동을 詩文으로 기록하였다. 그런데 화가 운초의 모습은 현재까지 연구된 바가 거의 없다. 본고는 현재 남아 있는 기록을 근거로 그동안의 연구에서 주목하지 않았던 화가, 감상가 및 비평가, 수장가로서의 운초의 모습을 구체적으로 재구성하였다. 또한 기생출신의 소실인 운초가 기방과 교방을 벗어나 당대 예술계의 주류 계층의 순수한 예술창작 공간에서 활동하며 예술가로 성장하고 사회적 위상을 확대하여 갔음을 밝혔다. 그리하여 운초가 같은 신분의 여성들과 문화예술을 공유하며 운초그룹을 형성하고 여성예술가로 활동하였음을 밝혔다. 운초는 19세기 전반기의 대표적인 여성 한시 작가이자 화가였다. 따라서 운초의 회화활동 연구는 19세기의 여성 화가들의 창작 및 예술 환경을 구명하는 데에 기여할 것이다. 나아가 본 연구는 19세기 예술계의 지형도를 그리는 데에 기여할 것이다.

The names of the 19th century`s female artists have been known, but the substance of their art hasn`t been well known. Except `Bamboo Valley`, there is almost no work of art. But, Uncho and Uncho group`s females acted as a literary artist and painter and recorded characteristics of their art creation, appreciation and collection in the Chinese poem. In this study, Uncho who wasn`t considered in the preceding studies was analyzed as the artist, appreciator & critic and collector based on these materials. Therefore, this study analyzed what females studied as the artist, what the characteristics of criticism and appreciation were, and how they collected the paintings and writings. That is, the study examined characteristics of the painting. This study will contribute to drawing a topographical map of the 19th century`s art.