Ce qui retient notre attention par rapport a George Dandin de Moliere, c`est qu`il y donne l`impression d`avoir produit une œuvre ``double`` c`est-a-dire, melange de contraste violent de la comedie en prose ou un paysan marie a une demoiselle ``recite`` ses mortifications conjugales entrainees par l`infidelite de sa femme entichee de la galanterie du temps, et de la pastorale en vers dans laquelle les bergers feeriques ``chantent`` l`amour sincere et eternel. Le dramaturge n`hesite pas, d`ailleurs, a introduire un ecart de construction d`ensemble dans la production hybride de genre et de sujet en faisant alterner les actes de la comedie et les intermedes pastoraux sans continuite d`intrigue, ni motivation de la part des personnages. On se demande alors la raison pour laquelle il menage des contacts meme accidentels du monde de la comedie avec le monde de la pastorale dans l`œuvre en question. Il est interessant de noter que l`emploi juxtapose de l`antithese est capable de produire un reseau allusif de sens au second degre dans la succession et l`entrelacement des parties verbales et non-verbales, autrement dit, musicales et choregraphiques. L`œuvre prend, paradoxalement, plus de richesse de signification et de densite de nuance d`autant plus que la diversite d`intrigue entre deux parties est poussee a l`extreme dans la derniere sequence de son denouement, car la pastorale sert de ``miroir public`` qui renvoie sa veritable image au personnage comique sous la domination de l`amour-propre et de la betise. George Dandin dans sa version ``entiere`` se revele comme peinture ``complete`` du malheur social et de l`interieur vacillant chez le paysan parvenu qui vit, avec l`habitus preclassique, l`epoque de la pastorale. Ce qui constitue l`un des apports essentiels de l`intermede pastoral dans son rapport avec la comedie de realisme radical, c`est que la beaute et la force musicales et choregraphiques font oublier au personnage central, son premier spectateur, la gravite de la vie, et inspire la passion de l`amour. On peut apercevoir la presence de George Dandin dans le finale pastoral sous les traits du spectateur, comme toujours, insensible, mais qui ne quittera pas la scene jusqu`a la chute du rideau. Moliere parvient a, en effet, se diriger vers l`opera dans l`intermede par l`emploi exclusif des elements non-verbaux, tandis qu`il ose, au-dela de la liaison logique, la construction implicite du sens entre la comedie et la pastorale, et ceci par le moyen du commentaire fourni par l`opposition meme des deux genres. S`il fait l`objet du malentendu par rapport a un defaut de construction dramatique dans son George Dandin, c`est parce qu`on ne se rend pas compte de l`effet expressif de juxtaposition des arts. Dans cette perspective, il sera injuste de dire que George Dandin, comedie en musique et ballet, n`est qu`une simple comedie fabriquee pour une fete de cour. On pourrait enfin soutenir que Moliere reussit ici a resoudre des problemes eventuels de dissonance artistique et de conflit de sens entre les differents arts, et, par la, a creer une production comique novatrice qui met sensiblement en lumiere la complexite de la nature humaine tragique et comique a la fois.