Une des pieces de Lagarce qui traitent du retour du fils prodigue, apres plusieurs annees d`absence, au sein de sa famille, Juste la fin du monde parle de l`echec des retrouvailles, de la communication. C`est surtout a travers un nouveau traitement du dialogue que cet echec est rendu visible: contrairement a ce que Louis, protagoniste de la piece, annonce au prologue, il n`arrive pas a evoquer ni sa maladie ni sa mort ?prochaine et irremediable?. Il se refugie plutot dans une serie de monologues qui meditent sur la mort ; d`autres personnages non plus n`arrivent pas a communiquer avec lui. Chaque personnage semble parler devant un (ou des) interlocuteur(s) muet(s) mais en fait, tour a tour, chacun se livre a une sorte de soliloque, a sens unique. D`autant qu`il y n`a pas assez de dialogues pour rompre le silence accumule depuis des annees entre Louis et sa famille, sinon que son enchainement est intentionnellement etrange, ce qui renforce la non-communication. En jouant la limite entre le dialogue et le monologue, Lagarce cree une facon differente de parler sur la scene: monologue, quasi-monologue, dialogue asymetrique… L`omnipresence de differentes formes de monologue ainsi que le traitement de l`espace (celui de la maison comme un vrai labyrinthe ou chacun cherche un autre ou se cache) montre efficacement combien les personnages sont isoles a l`interieur d`eux-memes, et eprouvent la difficulte de se raconter pour comprendre. Difficulte aussi de parler: les mots se repetent, se contredisent, se corrigent a force que les personnages essaient, comme des etres desireux de s`exprimer, de trouver le mot juste, ou bien hesitent de le prononcer. D`ou resulte une consequence paradoxale: dire sans dire. Louis ne prononce pas un mot sur sa mort. On le voit, Lagarce s`est preoccupe de la forme dramatique comme contenant du sens : le dire et l`impossibilite de dire sont figures par la structure de la piece alternant entre les monologues et les dialogues, par des faux-dialogues, et meme par la tentation du ?vrai? dialogue, ainsi que par les donnees spatio-temporels. En effet, la double temporalite (est-ce que Louis va mourir? ou est-il deja mort?) est le caractere particulier de la piece. Lagarce adopte la technique meme du roman, en brossant son auto-portrait dans les monologues de Louis. Louis passe son temps a anticiper ou a revenir en arriere, comme si l`auteur atteint par le sida, se voyait, dans son vivant, deja mort. Consequence dramaturgique : Louis devient doublement ?fantome? aussi bien par l`impossibilite d`effacer la distance humaine entre lui et sa famille que par la presence de la mort. La dimension autobiographique rend encore plus belle la piece qui temoigne des interrogations propres a l`auteur face a la mort, a l`indicible, au non-dit existentiel.