Carmen de Prosper Merimee montre une facon tres particuliere de traiter des passions, et notre etude se propose de l`examiner sur divers plans et niveaux de la nouvelle. Nous nous arretons d`abord sur la configuration des heros-narrateurs pour observer qu`ils prennent des relais afin de narrer des recits qui se recoupent en partie, et qu`ils se voient par la en une relation de doubles. Ensuite, nous nous examinons la forme speciale du livre: d`une part, la nouvelle de Merimee presente un prologue et un epilogue qui rappellent tous les deux un rapport scientifique; d`autre part, elle se trouve munie de notes au contenu aussi informatif qu`objectif. Apres cette consideration sur le plan formel de l`oeuvre, nous nous tournons du cote de l`histoire. Et nous nous appliquons cette fois a observer le rapport des personnages pour constater que, meme si elle presente une histoire d`amour, Carmen ne developpe point les potentiels psychologiques qui se presentent a chaque tournant diegetique. Cela distingue la nouvelle de Merimee de l`opera de Bizet qui developpe quant a lui les relations triangulaires, introduisant un nouveau personnage. Nous examinons dernierement l`opposition de don Jose et de Carmen pour definir le caractere de l`heroine en tant qu`une incarnation de la liberte absolue ou de la souverainete, dont parle Georges Bataille, ainsi que pour constater ceci de bien curieux: comme heros, don Jose maintient intacte jusqu`au bout sa passion pour Carmen; mais, comme narrateur, don Jose decrie ou cache son attirance. Tout se passe comme si toute l`oeuvre de Carmen traitait la passion de facon rapide et seche, afin que ce traitement meme refroidisse ou neutralise cette chose brulante et dangereuse. Et pourtant, ce traitement voit, semble-t-il, surgir un effet paradoxal et mysterieux, car la passion gagne la une expression dont la purete et l`intensite se revelent inegalables. C`est cette particularite, qu`on n`a d`autre nom que l`art pour l`appeler, que nous voulons regarder de pres a travers cette etude.