Данная статья посвящена двум художникам русской жанровой живописи первой четверти и четвертой четверти 19-ого века - А. Венецианову и Н. Ярошенко. Тема "мадонна" показывает введение и направление развития темы "массы" в русской жанровой живописи. Гуманитарное отношение Венецианова к народу и его поэтическое изображение русской природы и крестьянства ведут русское общество и русское изобразительное искусство к прозрению и просвещению. Мадонна русской иконы переместилась кистью Венецианова в крестьянское пространство, что оказалось самым низким и скромным местом русского данного общества. Самое гуманитарное и аполитичное изображение крестьянства перед раскрещенением делало его картины вполне значительным в социально-политическом отношении. Бурная история русского общества после раскрещения запечатлелась в картинах Ярошенко. Кисть Ярошенко показала Мадонну в самом низком месте русского современного ему общества. Идеологическая и политическая борьба интеллигенции из разночинного происхождения рождала революционеров, террористов, политических преступников и эмансипе-высоко образованных женщин. И в конце концов эта борьба способствовала раскрытию новых дверей русского двадцатого столетия. Бывший высокопоставленным офицером царской армии, художник Ярошенко описал еретиков и изгнанников своего общества. Изобразив реалистическим методом русский быт и обычай и в то же время выступив как "совесть времени", Венецианов и Ярошенко дали русскому изобразительному искусству и эстетический и моралистический взгляд на человека, его среду и разные социальные явления.