Marcel Proust avait un interet tout particulier sur la peinture. Ses divers textes sur les peintres, comme les poemes dedies a Van Dyck, Paulus Potter ou les essais sur Chardin, Rembrandt, Moreau, etc., ecrits avant la redaction de son roman monumental, a la recherche du temps perdu, le temoignent. La plupart de ces essais sur les peintres sont restes inacheves et ne sont pas publies du vivant de l``auteur. Pourtant beaucoup d``idees sur la peinture et sur l``art en general exprimees dans ces essais seront reprises dans le roman a travers non seulement par le narrateur, mais aussi par divers personnages fictifs. Dans cette etude, nous nous interessons tout particulierement a deux peintres. Le premier est Jean-Baptiste Simeon Chardin, peintre francais du XVIIIeme siecle de la nature morte par excellence. Proust avait consacre un essai sur Chardin vers 1895 ou le narrateur invite un jeune homme qui reve des palais a la Veronese voir les tableaux humbles de Chardin. Cet homme decouvre la beaute des choses quotidiennes, la ou avant de voir les Chardin n``avait pas imaginer qu``il puisse y avoir de la beaute. Cette lecon de Chardin se voit transposer sur celle d``Elstir, peintre fictif qui initie le heros a l``art veritable. Or la lecon d``Elstir-Chardin est completee par celle de Paul Veronese, peintre de la Renaissance italienne qui est comme le symbole du luxe et de la volupte. Veronese est evoquee par le heros lorsqu``il visite Venise, ville dont il avait reve depuis l``enfance et ou “des œuvres d``art, des choses magnifiques, [...] sont chargees de nous donner les impressions familieres de la vie.” Le heros apprend alors qu``“il peut y avoir de la beaute aussi bien que dans les choses les plus humbles, dans les plus precieuses.” S``ensuit alors une reflexion sur l``inutilie ou la secheresse de certains tableaux qui ne cherchent a exprimer que les cote miserables de Venise, parce que les autres peintres n``auraient mis l``accent que sur le faste et la magnificence de cette ville. Pour le heros, il s``agirait de faux realisme. Ainsi nous avons etudie la technique a travers laquelle le romancier transpose ses idees sur la peinture dans le roman. C``est avec un succes merveilleux que Proust arrive a melanger les aspects philosophiques, voire metaphysiques avec la fiction narrative. La grandeur de Proust en tant qu``ecrivain reside donc non pas sur ses essais sur la peinture qu``il n``avait d``ailleurs pas eu le courage d``achever, mais sur la Recherche dont la forme n``est ni roman, ni essai, mais “une tierce forme” qui est les deux a la fois.