明末淸初之際出現了一大批女性詩人，타們開始强調人經驗和情感的抒發，文思的想象。而這種個人經驗，想象和情感最適合用樂府詩來表達，因爲“樂府詩”本身就是把傳統故事拿過來進行加工，再創造，所以這種詩體女性詩人運用起來更爲得心應手，旣可以把自己的情感巧妙地隱藏起來，又可以充分展現自己的個性。女性詩人陸卿子給我們留下了各種風格的樂府詩，而本文著重從話者的角度加以分析。考察後發現，陸卿子沒有用以往的女性詩中常見的流淚，嘆息，哀怨，等待之類的消極情緖來表情達意，而是力求具有豪邁率眞的男性詩風，所以타的詩中有흔多模倣李白的作品。但實際上綜觀타的作品不僅僅是這種類型。本文從“男性話語”，“女性話者”，“在分界線上的彷徨”這三個角度去加以探討。타的男性話語寫作因缺乏實際經驗多有敗筆，而從女性話者角度來重新解讀傳統故事的作品多有佳作，因爲表達了眞摯細니的情感。可是這類詩作也不是每篇都是佳作，實際上在陸卿子的作品中最常見的是不能歸屬於任何一類的，在分界線上彷徨的一類作品。筆者認爲類作品雖然在完成度上還差壹點兒，但是我們可從這類作品中了解明末淸初的女性詩人們敢於摸索新的思路的實際情況，値得我們繼續硏究。
