Dans le domaine culture, c’est le cinema qui a connu l’evolution la plus populaire au 21eme siecle. En France, le septieme art est ne en 1895. Ces 105 ans d’existence coincide avec le passage d’un nouveau millenaire, avec les innovations numeriques des ces dernieres annees, le cinema a connu de profondes transformations tant dans ces methodes de production que de projection, mais aussi dans la facon de voir les films, distribution, promotion ont de la meme facon beaucoup evolue. Le cinema francais a bien sur beneficie de cette evolution mais il reste cependant cantonne au niveau national. Sur les 10 dernieres annees, environ 10% des films francais soit 22 films sur 261 ont ete projetes en Coree. Le choix du cinema francais est dependant des importateurs et des decideurs. Les statistiques sont basees sur les chiffres du Korea Media Rating Board), du comite cinematographique coreen et du CNC, et ajoutes a celle recueillies en ligne, ou dans diverses sources par l``auteur: [DB du cinema francais depuis 2000 en Coree]. Cette etude repose sur une evolution quantitative avec un chiffre cible de 363 films francais projetes en Coree de 2000 a 2010. En raison du bouleversement de l’industrie cinematographique au niveau mondial, de la modernisation de ses structures, du developpement de l’animation et des coproductions internationales, des aides gouvernementales et des investissements des entreprises ont ete necessaires. De ce fait le gouvernement a soutenu la promotion de film, a l``ere du numerique, sur le tournant rapidement l``infrastructure de informatique, l``industrie du cinema a su s’equiper de camescopes numeriques et de projecteurs numeriques. Le smart media lui participe egalement de cette revolution et emergence numerique. La consommation sous forme de films n’est pas simple, a cette epoque, dont les limites spatial temporelles n’existe plus. On peut regarder des films n’importe quand, n’importe ou, qui vont au dela de la consommation sous le media limite, et depasse le spectateur en salles, et meme va au dela des media qui ne partage pas de solidarite. Dans les annees 1990, la reconnaissance de l``industrie sur le cinema a change. Grace au nouvel ordre numerique, a l’organisation multinationale, et au systeme de coproduction, un mouvement de reaction s’est cree pour lutter contre la puissance offensive de l’industrie cinematographique americain. En 2000, la Coree et la France projetaient 61% de films americains, en 2006, la tendance s’inverse, leur production respective nationale atteint 63%. On doit admettre que ce changement n’est pas seulement au fait de cette revolution numerique. Il y a eu une prise de conscience du milieu du cinema et du gouvernement pour aider les cineastes a lutter contre domination du cinema americain. Mais en ce moment on note qu’en Coree le cinema francais reste tres peu present. Le theatre est l``art du dramaturge, le realisateur est le maitre d’oeuvre des films. Il en supervise la realisation et la production. Donc, en favorisant la production par un soutien actif du gouvernement (dont films 100% francais ou dont films de coproduction), et classes par les realisateurs francais, on essaye d``introduire des acteurs francais et des genres francais specifique sur le marche national coreen. Il est donc necessaire de trouver le moyen d’elargir le cinema francais en Coree a l``ere de la smart media.