賈樟柯的《天注定》, 與之前的電影不同，對其成就曾引起了不少爭議。這篇報告試圖把《天注定》所嘗試的`暴力`主題與`武俠`樣式的兩結合是否成功的問題，放在賈樟柯電影的整個發展軌迹當中重新檢討。該導演從1990年代后期出道以來，一直以中國的`地下電影`的代表人物著稱。2000年代中期以《世界》在大陸正式公映爲起点，他的`地下`導演身分已改成`地上`的。但，`票房成績`對他構成了新的一個挑戰。該導演試圖突破這個困境，在《天注定》里引進了武俠樣式的方式而提高了大衆性因素。導演把旣往關注過來的對中國社會現實問題的關懷，通過突出暴力主題而比較成功地展示出來. 但這?武俠樣協調效果是非常有限，因而對敍事的舒暢性和故事的完整性造成缺陷。這一点，可以在導演運用現實事件(電影中所引用,改編的胡文海事件, 周克華事件, 鄧玉嬌事件, 富士康連續跳樓事件)時，把每個事件所包含的復雜現實關聯性，展現的不是那?全面和理想這一点上觀察到的。