Jeune prodige du cinema quebecois, Xavier Dolan presente toujours des films incontournables au sein du cinema quebecois. Ses oeuvres montrent ainsi le portrait d’une place particuliere et originale dans l'histoire du cinema quebecois. Dans Laurence Anyways et Tom a la ferme, les limites entre l’espace social et celui de l'intime deviennent floues. Ces deux films permettent aux spectateurs de percevoir l'imaginaire comme le seul cadre ayant le pouvoir de definir les lieux. Les personnages circulent d’un endroit a un autre sans appartenance particuliere comme si les lieux ne les influencaient en aucune facon. Chez Dolan, la trajectoire identitaire des heros revele souvent le lien etroit avec cette liberte concernant la spatialisation. Liberes des cadres traditionels spatiaux, les protagonistes confirment leur identite a l’ecart de la loi traditionnelle occidentale. Ce probleme identitaire illustre d'une certaine maniere la question identitaire de la nationalite quebecoise. En raison des communautes exterieures qui le composent, le Quebec se transforme aujourd'hui comme une societe davantage ouverte et advantage tendue vers la communication. Construits sur la diversite et l’universel, les images et les discours dans Laurence Anyways et Tom a la ferme paraissent en rupture avec le nationalisme bien marque du cinema quebecois traditionnel. Si le film etait considere comme un miroir de la societe, les oeuvres cinematograpiques dolaniennes pourraient representer un miroir apatride du Quebec. Original par rapport a ses predecesseurs, Dolan interroge la veritable identite quebecoise via sa propre esthetique cinematographique. Ses films ouvrent des perspectives entre le Meme et l’'Autre en recusant des definitions identitaires fermees.