François Truffaut est l’un des premiers theoriciens à avoir soutenu le realisateur en tant qu’auteur. Commençant par un cinephile, passant par un critique de cinema, il est finalement devenu un realisateur qui ecrit le scenario avec son premier court metrage Une Visite(1954). Il est considere comme un "auteur" de cinema argumente par les critiques des Cahiers du cinema au nom des "Politique des auteurs". Les Quatre cents coups(1959) est le premier long metrage de Truffaut. C’est une film sur la vie d’Antoine Doinel, un garçon de douze ans, et c’est le debut du cycle d’Antoine Doinel en même temps. Pendant vingt ans, quatre autres films ont ete realises sous le nom d’Antoine, dont Antoine et Colette(1962), Baisers voles(1968), Domicile conjugal(1970) et L’Amour en fuite(1979). Antoine grandissait avec Jean-Pierre Leaud, qui joue le rôle. L’enfant à problèmes est devenu un travailleur, un amant, un marie et un père. Le 21 octobre 1984, Truffaut est mort. Il a laisse les scenarios inacheves et les clips non reveles. L’un d’eux est le Journal d’Alphonse, qui traite de l’adolescence du fils d’Antoine, Alphonse. En 2003, Elisabeth Butterfly a presente Journal d’Alphonse sous la forme d’une emission de radio. Dès le debut, l’histoire d’Antoine avait ete evaluee comme ayant la forte tendance autobiographique de Truffaut. Mais Antoine s’est progressivement rapproche de Leaud au fil de films suivants. Certains spectateurs ont confondu Truffaut avec Leaud. La relation entre personnagerealisateur- acteur dans le cycle d’Antoine Doinel à Antoine-Truffaut-Leaud n’est pas restee dans oeuvre-auteur-interprète. Les oeuvres se sont refletees, ont interagi les unes avec les autres. Elles ont même relie l’oeuvre à la vie reelle et ont cree des nouvelles significations. Cette etude vise à identifier une partie de la vitalite reflexive et intertextuelle des films du cycle d’Antoine Doinel. La diegesis d’Antoine Doinel est construit à travers l’interaction de la reflexivite et des textes. La reflexivite et l’intertextualite sont basees sur l’utilisation de textes existants. L’interêt du cycle d’Antoine Doinel se pose à ce stade: L’artiste est mort, mais le personnage de l’oeuvre est vivant, et le monde d’Antoine a toujours la capacite de se developper.